Cardioïde, hyper cardioïde et compagnie

Chaque micro possède une ou plusieurs directivités. Cette directivité, représente l’angle ou le rayon d’action du micro.
La plus fréquente est la directivité cardioïde (en forme de cœur) avec une directivité de près de 300° et une sensibilité de face privilégiée, idéale pour les prises de voix.

La directivité hyper cardioïde ou super cardioïde qui possède une atténuation à 120°, ce qui est très adapté sur scène, lorsqu’on utilise un système de retour.

La directivité omnidirectionnelle couvre un rayon de 360°, ce qui permettra par exemple une prise d’ambiance, ou une prise de chœur réparti autour du micro.

Enfin la directivité en huit ou bi directionnelle permettra par exemple une prise de deux chanteurs répartis de part et d’autre du micro.

Vous l’aurez compris, le choix de la directivité est primordial. Les constructeurs l’ont aussi compris et c’est pour cela que certains micros disposent de plusieurs directivités. Vous aurez aussi compris qu’en mélangeant des micros possédant des axes de sensibilités différents, vous obtiendrez des effets et des rendus particulièrement intéressants. Si votre micro doit servir uniquement à faire des prises voix, vous choisirez une directivité cardioïde ou hyper cardioïde. Si en revanche vous souhaitez en plus faire des prises instrumentales, vous devrez vous orienté vers un micro possédant plusieurs directivités ou choisir plusieurs micros.

La courbe de réponse

Si vous devez enregistrer un set de cymbales ou une grosse caisse de batterie, il est fort possible que le choix du micro varie. Vous devrez vérifier que la courbe de réponse ou bande passante du micro choisi, corresponde aux fréquences émises par l’instrument. Autrement dit pour la grosse caisse, votre micro devra être capable de capter des fréquences graves de l’ordre de 20 à 50 Hertz, à l’opposé, pour saisir les harmoniques des cymbales le microphone devra être capable d’aller jusqu'à 20 kHz.

Le niveau de pression acoustique accepté

Il est évident là aussi que le niveau de pression (mesurable en dB) émis par les Mesa Boogie de Munky et Head, n’est pas le même que celui de votre ampli 20 watts, de même, la pression acoustique subit par une membrane ne sera pas identique à dix centimètres et à 2 mètres d'une source sonore. Si vous avez la tête dans une grosse caisse (ce que je vous déconseille) ou si vous reculez de 20 pas, la sensation ne sera pas la même. Vous devrez appliquer le même raisonnement pour le choix et le positionnement de votre micro et faire attention à ne pas détériorer votre matériel avec de mauvais choix.

La sensibilité

Pour faire simple, plus la sensibilité sera élevée mieux ça sera. A titre d’exemple la sensibilité d’un micro dynamique se situe vers 1.5 et 2.5 mV/Pa (millivolts par Pascal) c'est-à-dire -57 et -54 dBV (décibel/volt) et celle d’un microphone électrostatique vers 20 et 30 mV/Pa soit -34 et -30 dBV.

En conclusion, avant de choisir un micro, jetez un coup d'oeil à la fiche technique, vérifiez que les points importants (type, Directivité, Courbe de réponse...) sont adaptés à ce que vous voulez en faire. Soyez également cohérent dans votre choix : il serait vraiment dommage d'acquérir un micro "cheap" alors que vous possédez une Reverb Lexicon ou un Pré Ampli Focusrite.

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